杰克·华纳厌恶《邦妮和克莱德》。看初剪版本之前，杰克就警告比蒂，如果看片的时候他去上厕所，这个片子就完了。结果他去了三次。
比蒂争辩说它致敬华纳的老黑帮电影，杰克不吃这一套，他指着远处的水塔问知不知道上面写的是什么——镌刻着WB的华纳水塔是好莱坞权力的象征，比蒂故意气他，说上面是我名字的缩写。
《邦妮和克莱德》没能排进华纳的夏季片单，比蒂担心它会没有明天，甚至想买回去自己做，再次遭到了嘲笑。此时杰克忙着处理华纳的股权交易，比蒂趁机在发行部和宣传部乱窜，想方设法推着他们推广影片。
8月4日，影片在蒙特利尔电影节首映，作为现场唯一的美国媒体，《纽约时报》影评人克洛瑟无视观众起立鼓掌的反应，痛斥影片是廉价无耻的闹剧。这个评价就像当头一棒。
“他们年轻，他们漂亮，他们杀人”，华纳宣传主管莱德勒设计的宣传语吸引了不少年轻观众，同时影片迎来各种负面评价：《新闻周刊》影评人摩根斯特恩认为它是拍给愚蠢观众看的肮脏的暴力电影；《时尚先生》刊发《请真实的华伦·比蒂闭嘴》，文章冗长而无聊，似乎在报复比蒂不配合他采访……面对离经叛道，大部分影评人的本能反应是批评，甚至扼杀。
只有《芝加哥太阳报》不吝称赞，年轻的影评人罗杰·伊伯特认为它是美国电影史上的里程碑，预测它将成为六十年代的标志性影片。他是对的。
有趣的是，摩根斯特恩重看影片后否定了自己，但当时已经付印无法撤稿，于是他说服了编辑，在第二周撰文承认之前观点错误，并对影片赞不绝口。
秋天快结束的时候，《邦妮和克莱德》也按计划结束了放映，但电影引起的风潮并没有结束。影片在世界各地大受欢迎，女孩们学唐纳薇带上贝雷帽、穿薄毛衫和膝下半长裙，著名影评人保利娜·凯尔在《纽约客》发表长文，坚决支持这部新型的美国电影，最初持批评态度的《时代》杂志把12月封面留给它。
1968年2月，《邦妮和克莱德》重返影院，后来影片提名10项奥斯卡，并拿到最佳女配和最佳摄影，保守的电影工业虽然不太情愿，但还是尽可能地接受了它。
这部亡命之徒电影极大地影响了审查制度，血腥暴力和反抗权力受到年轻观众大力追捧，它不曾预料、但已经诱发了好莱坞的革命，被电影史誉为新好莱坞的开端。
在不太远的将来，比蒂凭借《烽火赤焰万里情》拿下奥斯卡最佳导演奖，汤恩写出《唐人街》和《碟中谍》，本顿自编自导《克莱默夫妇》，纽曼写出《超人》，而那个给唐纳薇拍照的柯蒂斯，他在30年后拍出《洛城机密》。
