日本财团和东京涉谷区于2020年8月正式发起了“东京公厕计划”，邀请安藤忠雄、隈研吾、坂茂等著名建筑师，希望他们设计出无论有无残障、无论男女老幼，都可以舒适使用的公厕。
这个令人敬佩的项目源自迅销集团执行董事柳井康治，他认为厕所和每个人的生活都有着深刻的关系，而这个思路与迅销旗下的优衣库在2013年提出的“服适人生”理念，有着异曲同工之妙。
除了建筑设计，柳井康治还尝试通过不同的艺术形式来拓展这个理念：联合老牌艺文杂志《SWITCH》，邀请摄影家森山大道为这些公厕拍写真集；策划描述公厕清洁工日常生活的电影，他想邀请德国导演维姆·文德斯。
文德斯和日本有着深厚的因缘。他曾经用“心灵的颤抖”来形容自己第一次看小津安二郎电影的感受，后来他拍摄《寻找小津》，纪录在东京追寻小津的过程，甚至把《东京物语》的片段嵌套进这部纪录片作为开篇和结尾，这是最大的致敬。后来文德斯还拍过山本耀司的纪录片《都市时装速记》，两人初次见面却觉得似曾相识，后来发现是因为他们对废墟有着相似的记忆。
也许正是这些关联促成了合作。2020年，正在监督纪录片《安塞姆》后期制作的文德斯接到东京的邀请，这是一份来自远方的惊喜，而且对方承诺不会干涉他如何创作这篇“命题作文”。
高崎卓马先到柏林和文德斯一起工作，两个星期之后，他们基本确定了故事框架和人物设定，并决定以《Perfect Day》作为片名，这是文德斯好朋友卢·里德的经典作品，非常适合描述清洁工平山对时间的感受，而平山这个角色名，仍然源自《东京物语》。后来文德斯前往东京勘景，他终于见到了役所广司，这位谦和的男人饰演平山是再合适不过了。
之前摄影师弗兰茨·卢斯蒂格掌镜《安塞姆》，前后拍了两年半，而《完美的日子》的拍摄只有17天。他们决定采用4:3的画幅，这样可以让东京的景观显得更广阔，而且有利于平山更多地处于画面中心。
不管是平山的住所还是工作场所，这些空间都显得狭小和逼仄，弗兰茨全程没有使用三角架，而是用肩扛和手持来抓取画面。再加上平山很多戏份发生在黎明和黄昏，弗兰茨拍到了很多光影的魔幻时刻，朝阳意味着工作开始，夕阳则是完全放空，经过剪辑之后，便有了时光流转的禅意。
平山每天清晨准时醒来，刷牙洗脸，修整胡须，照料小盆栽，买一罐咖啡，驾驶蓝色小面包车出发，按照既定路线打扫公厕，并对懒散的年轻同事格外包容。工作之外，平山骑车在街巷中穿行，去澡堂泡澡，在街边小馆子吃饭，偶尔去二手书店买书，或者去居酒屋喝一杯。住所、公厕和这些地方，几乎就是平山全部的东京。
每天重复同样的生活，通常意味着深陷困境，比如《土拨鼠之日》或《楚门的世界》，电影就是主角如何突破无限循环诅咒的过程。而《完美的日子》迷恋重复，平山的生活几乎千篇一律，但他从不觉得乏味，因为每天阳光都不一样，因为他在运动和静止之间找到了平衡，并能感知微妙的变化。
《完美的日子》似乎故事性不强，当然不是文德斯太久没拍故事片导致叙事能力退化，而是一种新的超越。如惟政禅师进入修行第三阶段时说“见山只是山，见水只是水”，那时禅师未必抵达大彻大悟的境界，但山水肯定了然于心。文德斯通过影像转呈平山的感知，是希望观众也能在单调中寻得生机，影片里充满禅意的瞬间，比如平山午间在小公园吃三明治，他仰望头顶的绿荫，偶尔会拿出胶卷相机，拍摄阳光穿过了树叶缝隙，飘落下来。
小津安二郎说，“好好描写人物，就可以看到时代与社会”。影片中平山虽然筑起一道无形的墙，但他总是温柔地观察周围的东京，其实他的内心是无比坚强的，因为保持孤独更需要勇气。
外甥女Niko离家出走来投奔平山，他带着Niko经历他的日常。终于有人和他一起仰望和微笑了。后来妹妹来接Niko回家，观众才突然知道平山和家里关系不好甚至没有回去参加父亲，文德斯只用这一场戏，就铺开了平山的世界。但也只是冰山一角，其余全都交给观众自己去发展，就像当年的《德州巴黎》，没有人真正知道查韦斯走出荒漠之前经历了什么。
“你那些幸运的经历他全都经历过，
而他经历过的，正等待你去重复。”
这两句诗句出自黄灿然的诗歌《你没错，但你错了》，非常适合这部描绘日常的电影，平山和芸芸众生一样，都是有故事的人。影片最后以平山的特写收尾，短短几分钟画面凝聚了他一生的感伤、感受和感悟，役所广司的表演令人动容，也为他赢得了第76届戛纳电影节最佳男演员的荣耀。
《完美的日子》在戛纳电影节上大受好评，并将代表日本参加第96届奥斯卡，森山大道在《SWITCH》杂志开设的公厕摄影专栏连载了将近三年，他丛中挑出46张照片作为写真集出版，但“东京公厕计划”并没有停止，这17座公共厕所散落于东京涉谷街头，它们将默默改变公众对公厕的负面印象，这是最令人敬重的成果。
