进入1960年代以后，传统好莱坞逐渐被市场抛弃了，巨资拍摄的史诗片或歌舞片也经常票房失利，而那些看起来很粗糙的欧洲电影正在得到年轻观众的追捧。
《时尚先生》艺术总监罗伯特·本顿和编辑大卫·纽曼经常去艺术影院追看《精疲力竭》、《朱尔与吉姆》等法国新浪潮作品，这些电影的剧作和制作与好莱坞截然不同，就像一个全新的世界。
他们还不是电影人，但他们很想写剧本。本顿想起大萧条时期德克萨斯老家的雌雄大盗，克莱德和邦妮抢劫银行，其实也是对抗主流价值。人们濒临破产，如果无法继续支付贷款，邪恶的银行就会收回房子——抢银行就像帮他们出口恶气。雌雄大盗最后死于警察的围捕，挑战当权者通常都是这样的结局，本顿和纽曼觉得他们很有人性的张力。
《邦妮和克莱德》初稿剧本被送到特吕弗的手上。特吕弗喜欢这个纽约来的礼物，双方也聊过几个来回，但他最后还是决定去拍他的第一部彩色长片《华氏451》。特吕弗把剧本拿给好朋友戈达尔看，但他想把故事改到日本，把两个主角改成青少年，很显然，戈达尔并没有尝试去真正了解这个故事。
巧的是，沃伦·比蒂正好在巴黎和特吕弗吃晚饭，他想制作一部法国传奇女歌手伊迪丝·琵雅芙的电影，特吕弗导演，他的女朋友卡伦主演。特吕弗兴趣不大，但他强烈建议比蒂把《邦妮和克莱德》拿到手。
除了演戏和花边新闻，演员比蒂一直想尝试电影制作。《风流绅士》最早就是比蒂的创意，他和制片人费尔德曼去Bitter End酒吧找伍迪·艾伦，让他写这个性瘾喜剧，还答应让他演个角色。伍迪每次修改剧本都给自己加戏，比蒂的戏份则不断收缩，再加上卡伦没当成女主角，比蒂一气之下离开剧组，连署名都没有。
沃伦·比蒂决定制作《邦妮和克莱德》，这次“我要掌控一切”。比蒂一回到美国就联系了本顿，后来在纽约本顿家里一口气看完剧本，他很喜欢这个弹痕密布的结局，最后用75000美元买下了剧本的版权。
拍电影需要钱，比蒂去找华纳兄弟的总裁杰克·华纳。杰克既喜欢又有点害怕比蒂的疯狂，每次见他都坐在巨大办公桌后面，以免他直接扑过来。据说比蒂跪在地上恳求杰克投拍《邦妮和克莱德》，场面相当有趣，后来不断有记者向比蒂求证，他既不承认也不否认，偶尔说“可能吧”。
杰克觉得黑帮片早已过时，但又不想放弃比蒂，最后杰克拿给比蒂一份合约，片酬20万，毛利润40%。好莱坞不存在净利润，而杰克觉得这个项目可能连毛利润都没有——既然是空头支票，那可以尽量慷慨。
《邦妮和克莱德》是沃伦·比蒂第一次当制作人，他并不知道自己即将成为好莱坞最成功的制作人。
