斯威兹之前已经有多次跳伞经验，接拍《惊爆点》就是想想名正言顺多来几次自由落体运动，筹备期间他就开始琢磨怎么能偷偷去跳伞，但制片厂可不能由着他胡来，要求正式开拍以后禁止任何计划外的跳伞。后来斯威兹跟他们谈了个条件，拍完所有必须的镜头，就安排他去一次真实跳伞。片中斯威兹一边大喊着著名的“Adios amigo！”一边跳出机舱，正是这个共识的成果。
演员的空中动作大部分是在地面拍摄的。道具师设计了可以伸缩的机械臂，把绑好安全带的演员托举到三米多的位置，地面用大功率工业风扇模拟时速几百公里的风，道具师通过机械臂“操纵”演员做漂浮、摆动、等动作，同样在机械臂上的摄影师也保持相应的晃动，从下方和侧面拍摄演员的正面镜头，所以影片中的跳伞段落非常逼真，有漂浮的幻觉。
除了极限运动还有大量的追逐戏，毕格罗要让观众觉得自己也在参与追逐。她和摄影师测试了很多方法，最后用手持35mm摄影机，搭配斯坦尼康稳定器拍摄。片中里维斯走街串巷追逐面具劫匪的段落非常过瘾，但这个劫匪是替身拍的，当时斯威兹在欧洲宣传《人鬼情未了》。这就是面具的好处，谁也不知道他不是他。
斯威兹扮演的反派布迪用无政府主义的话术给团队洗脑：抢银行和冲浪跳伞都是追逐自由的极限，抢劫银行并不是为了钱，而是反抗社会的既定规则，反制扼杀人类精神的体系，他们的行为具有更高等级的社会价值。当他们分别戴上里根、卡特、约翰逊和尼克松的面具冲进银行——美国总统组团抢劫人民的现金——这种荒诞感无比充沛。
里维斯扮演FBI菜鸟探员，他为了调查劫案接近冲浪群体，但逐渐陷入布迪人格魅力的漩涡，极限运动让他们生死与共，也让他在潜意识里排除了布迪犯罪的可能。强尼在街头追逐劫匪但最终摔倒，这时他拔出了枪。但他似乎察觉到面具后面劫匪的眼神，很可能是布迪。
强尼至少应该瞄准射击，但是他没有。他怒吼着，对着天空射光所有的子弹。似乎代表着割袍断义。英国导演艾德格·莱特特别喜欢这份仰天长射的痛苦，后来拍《终极警探》不仅让佩吉和和尼克坐沙发上同看《惊爆点》，还让尼克复刻对空长射的戏码。哪怕肥墩墩的尼克没有里维斯百分之一的帅。
案件调查失败，女友被绑架，必须参与抢劫才能救出他，强尼被踢进道德和情感双重困境，没有别的选择。后来强尼最终抓到布迪，但还是让他消失在五十年一遇的巨浪之中——他仍然尊重布迪这个无可救药的理想主义者——如果布迪潜心享乐，不追逐巨浪，他并不会被抓。
